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  今天,由传奇影业拍摄的《环太平洋2:雷霆再起》在中国和北美同步上映。这部换了全新导演的全新影片,是不是有着全新风格?机甲大战怪兽的场面,是否一如既往的精彩,有了什么样的全新变化?关于这部电影,你一定有很多问题想要问导演和演员。在电影上映之前,影视工业网对导演史蒂文·S·迪奈特(Steven S. DeKnight)和主演之一斯科特·伊斯特伍德(Scott Eastwood)进行了专访,来一起聊聊这部电影的制作和拍摄故事。

  令人兴奋的大挑战

  史蒂文·S·迪奈特这个名字你可能不熟悉,但是提到《斯巴达克斯》、《超人前传》、《超胆侠》等美剧,就算你没看过大概也会对这些名字感到熟悉。五年前,吉尔莫·德尔·托罗拍摄了《环太平洋》,五年后,他凭借《水形物语》夺得了奥斯卡小金人。为了拍摄《水形物语》,托罗导演将《环太平洋》的接力棒交给了史蒂文·S·迪奈特。

  由于《环太平洋2:雷霆再起》是迪奈特导演的第一部电影,而且还是一部卖座大片的续集,迪导表示,这对他来说是一个“非常非常大的挑战”。他说,“我是吉尔莫·德尔·托罗的超级大粉丝,自从我第一次看到他的电影《魔鬼银爪》,我就在电影院看过他的所有电影,我买了他所有的DVD,买了所有关于他电影制作的书籍,我觉得他就是一个视觉天才。所以当我得到执导这部电影的机会时,我真的是非常兴奋。”

  关于得到这部电影机会的具体细节,迪导说这是个“非常有趣的故事”。他说,“当时我已经写了一个很小规模的电影,是个惊悚片,讲的是三个人在一个房子里的故事。我那时候要与玛丽·帕伦特合作,准备拍摄这部电影,有一天她给我打电话说,’你觉得去拍《环太平洋2》怎么样?’我想,那可比我计划中的电影大得多,但是我喜欢这种类型片,我喜欢这种巨型怪兽,这种科幻故事,这种动作和视觉效果,于是我毫不犹豫地答应了。”

  原创的全新故事

  说到自己的偶像托罗导演,迪导马上兴奋起来,“要拍摄这部《环太平洋》的续集,我需要得到上一部导演吉尔莫·德尔·托罗的认可。他真是棒极了!”他说,“托罗是个非常可爱的人。他特别支持我,赞同我对这部电影的想法。他自己已经有了许多超赞的想法,和一些演员人选,可他没办法继续这部电影,因为他正在拍《水形物语》。《水形物语》这部电影刚刚获得了奥斯卡奖,也是非常出色的一部电影。托罗在离开前跟我说,’我会忙于拍摄我自己的电影,如果你需要我,只管给我打电话,但是我希望你能够拍摄你自己的《环太平洋》,不要试图拍摄吉尔莫·德尔·托罗的《环太平洋》,请放手去拍你自己的电影吧!’于是他真的全权授权我去做一些不同的、新鲜的东西。”

  其实最初托罗是打算亲自拍摄《环太平洋2》的,他在2013年《环太平洋》第一部上映以后,就在筹备第二部的故事了,前前后后写了三版剧本的草稿。后来迪导接手之后,他决定重写属于自己的全新故事。他说,“关于如何讲这个故事,我有自己的一个概念,我先把自己的想法写出来,然后又读了德尔·托罗以前写的三版剧本,我在里面找到一些可以用在我自己故事里的东西。不过我得确保我在读他的故事之前,先确定好我自己想讲的故事,所以现在这个剧本是非常具有原创性的。”

  那么这样一个全新的续集电影,与第一部的最大不同之处又在哪里呢?迪导说,“最大的不同大概是动作戏发生的场景,因为在这一部电影里,大部分动作戏都是在白天发生。吉尔莫在上一部电影中做出了如此令人惊叹的美丽效果,拍摄了在夜晚、雨中和水下的打斗场景,但我不想模仿那些,所以我决定让大多数打斗场景都发生在阳光明亮的白天。这样的工作对视效团队来说就更加复杂了。而对我来说,我认为这样可以让视觉上与第一部有些不同,也更有新鲜感。”

  做好准备再出发

  对于这样一部制作规模更大更复杂的电影,作为导演,前期准备工作是否也会更复杂呢?“其实我的准备工作和任何导演要做的准备工作没有什么不同”,迪导说,“我在剧本上做了很多记录,我做了故事板,做了视觉效果预览,还做了项目列表来记录每个摄影角度、如何遮挡、如何拍摄等等,所以有很多准备工作要做。”

  而在拍摄过程中,自然也会遇到很多挑战,“你每天要面对的挑战都是不同的”,迪导说。“作为一名导演,不管你有任何计划,当有些事情发生时,你都要有心理准备去改变那些计划。举个例子,你走进摄影棚,片场已经准备好了,而突然少了4个小时来拍摄原来计划的内容,你不得不重新计划,研究出要怎么更快地拍摄。工作的时候总是会有些事情需要解决,比如技术问题,有时候你需要使用摇臂拍摄,而摇臂出现了一些问题,你就得考虑如何用别的方法来解决这个问题。所以你必须得反应迅速,身轻如燕,在飞行过程中随时调整姿势。”

  我们知道,《环太平洋2》的故事,是发生在《环太平洋》故事的十年之后。对于这个时间的选择,迪导表示,“我选择了十年,是希望有足够的时间让人类去重建“贼鸥计划”,因为在第一部电影的结尾,所有的贼鸥机甲都被摧毁了。我觉得五年的时间可能不够去重新设计贼鸥,让计划重回正轨,而十五年呢,又太长了。所以十年就刚刚好。”

  打斗、怪兽与特效

  自幼作为怪兽电影粉丝的迪导,自然也深受早期日本特摄片的影响。他说,对他影响最大的作品应该追溯到经典的《奥特曼》系列。“我是看着《奥特曼》长大的,我以前每天放学都要跑回家看《奥特曼》的重播,这部剧给了我非常非常大的影响,我认为这真的是我的第一部有关铁甲巨人和道具服怪兽等特摄电影的入门片。我很爱这种巨型铁甲战士和这些毁灭城市的怪兽之间的战斗,我真的很想把这种儿时的热爱融入到我的这部电影之中。”

  而拍摄特摄电影,特技和特效是少不了的。迪导说,打斗场面的拍摄,参考了电视剧的拍摄方法。“我们有些不同的特技团队,来研究这些打斗动作,我还有一些为打斗场面设计的故事板,所以对于打斗场面的设计有点像是这二者的结合。在把拍摄素材交给特效团队之前,前期工作人员(前期是指一些粗糙的电脑动画)会在里面加入一些有趣的元素。最后特效公司“Double Negative”会把所有这些做成你在电影银幕上看到的那些精彩绝伦的战斗场景。所以这真的是一群才华横溢的人努力合作的结果,他们把这些精彩的战斗变为真实的场景。”

  这些打斗镜头,是通过实景拍摄与后期特效相结合来完成的。特效团队把现场动作的空镜头背景和元素拍摄用在所有的视效镜头组里,以此产生最佳的角色形象质感。拍摄的难度很大,由于影片中的机甲与怪兽身型太过庞大,所以必须找到足够宽广的空间拍摄空镜来适应它们从80米到130米不等的身高。最终,团队使用了无人机加载迷你艾莉克莎摄像机来拍摄背景的主要部分。同时这些镜头也成为一种保障,如果之后需要调整演员的对白或表演方式,演员只需要在绿幕或蓝幕前完成表演,通过特效进行抠像合成即可。

  《环太平洋2》继续了机甲“贼鸥”与怪兽“Kaiju”的对抗,上一部的主角“危险流浪者”升级成了第六代机甲“复仇流浪者”,最新研发的“军刀雅典娜”、“凤凰游击士”等全新机甲也陆续登场,怪兽们也不断进化拥有了新技能。特别引人注目的是,在最后的一场战斗中,三只怪兽组合成了一只庞然大物来对抗机甲战士。迪导说,“由一群机器人组合成一个巨型机器人、一群怪兽组合成一个巨型怪兽的想法是很经典的一个想法,我在这部电影中非常想向这种传统致敬,于是就让三只怪兽组合成了一只巨大的怪兽。我作为一名类型片爱好者,这是我一直爱看的东西,它让我能够把最后的一场战斗变得更加有趣。”

  演员的故事

  演员斯科特·伊斯特伍德在《环太平洋2》中扮演一位经验丰富的机甲驾驶员,他与约翰·波耶加(John Boyega)扮演的杰克·潘特考斯特(第一部《环太平洋》中斯特克·潘特考斯特将军的儿子)曾经是驾驶同一辆机甲的搭档。面对人员短缺再次联手,两人不得不冒险率领从未有过实战经验的机甲学员们奋起抵抗,为守护住人类最后的希望与怪兽展开硬碰硬的激烈一战。

  斯科特说,“在这部电影里我扮演的是一位导师型人物。像这部电影这么大规模的电影,拍摄起来总是很复杂,需要非常多的人共同合作,从这一方面来讲,与我以往的工作非常不同。看到拍出来的最后成品,非常令人满足。”

  与导演一样,作为演员的斯科特,也是怪兽电影的粉丝。他说,“我从小就是怪兽电影的粉丝,就像《哥斯拉》那种电影。我也是上一部《环太平洋》的粉丝,所以当我有机会加入到这个系列的另一部电影中来,那真是太棒了。”

  为了拍好这部电影,斯科特作为演员也做了大量的准备工作。他说,“我们在拍摄前准备了大约有一个半月时间,进行了许多打斗动作的训练。教练将这些动作融入到我们日常的跑步、拳击、跑酷等训练内容中,我一直都是个动作演员,很喜欢泰拳,也很喜欢柔道,一直都很喜欢各种武术。除了训练中的体能挑战,驾驶机甲时穿的衣服也是非常沉重,穿着它拍戏也挺有挑战性的。幸运的是,我们有非常棒的团队和搭档,我和我的搭档约翰一起拍戏,一起克服这些挑战。”

  “我和约翰的合作,非常有趣也非常愉快。我常常跟人们说,拍摄我们一起驾驶机甲的镜头时,我就像是一对舞伴一样,要学习如何一起跳舞。”谈及与搭档约翰及其他团队合作时,斯科特表示,“在这样一部拥有如此多CGI的电影中扮演角色,拍摄许多虚拟的、依靠想象来完成的东西,你可以看到其他人是如何这部电影中完成自己的工作的。在这部电影中,你可以看到这些不可思议的细节,比如这些怪兽、机甲之类的,就需要有人在脑中构思它们的样子,将它们创造出来。看着这些艺术品真是很令人满足。”

  对于《环太平洋》系列电影,斯科特用一句话总结了他的感受:“我非常喜欢吉尔莫·德尔·托罗的电影,他创造出来一个全新的世界,全新的宇宙,这非常有趣、有魅力,甚至还有点诡异。我认为它十分独特。”

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